佳士得、苏富比、富艺斯等三家国际拍行的现当代艺术拍卖正酣，围绕着中国当代艺术的表现，出现了一些“——在更苛刻的入选名单下，依然有人逆势而上，局部亮点仍在支撑市场的信心。

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　　本次三家拍行的晚拍中，中国当代艺术板块确实面临数量压缩，能够进入这一“精选名单”的艺术家数量有限。然而在这样的背景下，仍有部分艺术家表现坚挺。例如，90后的李黑地刷新个人纪录，成为本季值得关注的年轻力量；刘野、黄宇兴等中坚画家作品价格稳健，曾梵志两件作品也顺利成交。这些个案说明，市场并非全盘退潮，而是在重新校准“谁真正抗打”。

　　在当前的市场环境中，能够进入核心专场的艺术家，除作品外，也需要有稳定的藏家基础和足够的性价比。如今的市场，宁可数量精简，也要力保“上拍即稳妥”，避免高估价导致流拍挫伤信心。这背后，既是对早期天价泡沫的消化，也是对新晋力量能否持续发展的考验。

　　换句话说，今天还能站在香港夜场舞台的中国当代艺术家，某种意义上已通过了一层市场压力测试。他们不一定都创下天价，但在整体遇冷的大环境中，依然有人顶住压力、稳步前行。这份“抗打”的韧性，或许正是本轮调整期中最宝贵的信号。

　　奈良美智领衔、李黑地再刷纪录，香港苏富比现当代艺术晚拍录得3.35亿港元

　　九月的香港，台风过境，市场却热度不减。佳士得、富艺斯、苏富比三大国际拍行在一周内接连举槌，于现当代艺术板块各自交出了一份风格迥异的答卷。面对全球经济不确定性与亚洲藏家愈发挑剔的目光，这场“三国杀”不仅是成交数字的比拼，更是策略、资源与信心的全面较量。

　　38件标的，斩获5.65亿港元，成交率逾92%。毕加索《女子半身像》以1.9675亿港元成为全场唯一过亿作品，亦为今季香港现当代板块定调：精品稀缺，理性出价。

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　　赵无极“狂草时期”代表作《17.3.63》以8520万港元成交，显示其亚洲市场根基稳固。值得注意的是，佳士得本轮大幅压缩日韩与东南亚板块，仅保留草间弥生、朴栖甫、钟泗宾等“硬通货”，华人艺术家部分则实现八件“白手套”，策略之精准可见一斑。

　　隔日登场的富艺斯，七件高估价拍品临阵撤拍，最终仅呈20件标的，却换来100%成交与1.6亿港元的“安全着陆”。奈良美智博物馆级巨作《粉红》在估价被大幅下调后以5664.5万港元易主，成为全场最高，也揭示了当前市场最敏感的神经——价格。汤姆·卫索曼、草间弥生、曾梵志等千万级作品均“贴着底价”落槌，显示富艺斯宁可牺牲溢价，也要守住流动性。这种“小而美”的打法，为拍行在逆风环境中赢得了零流拍的声誉，却也将总成交额锁在低位。

　　9月28日晚，苏富比以40件标的、3.35亿港元总成交额为本周压轴，成交率95%，八件过千万港元。奈良美智再度成为“夜场之王”，其《等不及夜幕降临》以7990万港元成交，虽较2019年下滑约14%，但仍为本季亚洲拍场最高价。

　　西方大师方面，苏富比拿出多件博物馆级作品，且全部自带展览出版纪录。毕加索《男子半身像》、夏加尔《爱情之花》分别获得2050万与1989万港元；李奇登斯坦“东方山水”专题五件全数成交，共揽5383万港元，展现苏富比在高端西方板块的深厚客源。

　　更值得一提的是，90后中国艺术家李黑地以266.7万港元刷新个人纪录，女性抽象与“生货”策略成为苏富比本轮最鲜明的差异化标签。

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　　7990万港元奈良美智领衔、90后李黑地再刷纪录，香港苏富比晚拍录得3.35亿港元

　　佳士得5.65亿暂时领跑，且在高单价作品稀缺的市场里贡献了唯一一件过亿港元拍品。富艺斯虽总额最小，却以100%成交率和灵活的撤拍机制，向藏家释放了“宁可缩量，也不硬推”的信号，在信心层面赢得隐性加分。苏富比则在稳健与活力之间取得平衡，既传递出当前市场的审慎情绪，也印证了亚洲现当代艺术，尤其是女性抽象艺术与生货精品，持续增长的需求与信心。

　　领跑者或许每天都在换人，但市场给出的信号却异常清晰——精品、生货、合理估价，永远是穿越周期的通行证。下一槌落下之前，没有人可以高枕无忧，这正是香港拍场最残酷，也最迷人的地方。

　　现当代艺术拍卖后，中国书画拍卖也将于十月陆续启幕，近现代部分和古代部分今年也都有佳作奉上。

　　苏富比中国书画部分将于10月10至11日率先举槌，三大板块均呈献“生货”重器，估价普遍保守，具破纪录潜力。

　　近现代部分由张大千“风荷”领衔，白石草虫册页最被看好。张大千1973年六尺整张《风荷》镜框，估价8000万–1.5亿港币，为全场最高；同场1948年细笔《青城丈人峰》3500万–6000万、1966年泼墨《野步图》2500万–5000万，可清晰串起其早、中、晚山水脉络。

　　齐白石1952年《和平鸽》竖幅“三鸽”9400万–1.2亿估价；1941年《工笔草虫》八开册页3800万–7000万，为近年市场最完整的工虫花册。张善孖1933年《黄山蒲团松》及祝寿《红叶双骏》均首次现身，估价15万–25万、70万–140万港币，性价比高。

　　古代部分，赵孟頫＋康里巎巎“双璧”手卷有望冲击亿元大关。元人赵孟頫《致彦方札》与康里巎巎《复兄子渊右丞札》合卷，8000万–1.6亿港币，为拍场仅见的“南赵北康”同卷。

　　董诰《御制渔具十咏》二十开册页，著录于《石渠宝笈三编》，估价8000万–1.6亿，与赵卷并列为全场最高。王守仁行书《天泉坐月诗》＋曾鲸白描《阳明坐月像》合卷，6000万–1.2亿，为迄今唯一“心学”诗画合璧线年临《圣教序》行楷《心经》手卷、梅清《黄山光明顶图》、王翚晚年《连山积雪》等估价1000万–4000万不等，均来源清晰、出版累累。

　　此外，苏富比今年继续推出“小万柳堂藏扇”专场，博物馆级生货集体出场，60柄明清扇面10月10日专拍，亮点包括：王时敏1633年仿黄公望山水泥金扇，12万–28万；程邃1654年《山水小景》、程嘉燧1633年《山水》均50万–150万；王铎论画草书、王士禛《自书诗八首》等文人书扇，估价30万–150万。

　　全部曾长期借展东京国立博物馆，并著录于1914年《名人书画扇集》，流传有序，为近年最大规模的一次“扇面生货”释出。

　　10月28–29日，佳士得“中国书画”板块以古今双线、量少价精的姿态亮相，呈现三件“估价待询”重器与十余件明码高标精品，整体透出“学术加持、古今并重、估价克制”的新策略。

　　古代书画方面，焦点当属显赫北美私人庋藏三十余载的元·倪瓒《江亭山色图》。此轴81.8×33.4厘米，曾展于纽约大都会、旧金山亚洲艺术博物馆等四家机构，并收入喜龙仁、方闻、高居翰等十余部权威著作，流通罕见的倪瓒若突破亿元港元，将重燃古代书画天花板。

　　同场明·沈周《连山夹涧图》设色洒金笺手卷长达七米，为传世最大尺幅沈氏金碧山水之一，估价800–1200万港元；明·陈淳草书李白《襄阳歌》亦七米长卷，出自前故宫副院长江兆申旧藏，并著录于其多部学术著作，估价300–500万港元，书法与文献价值兼具。

　　近现代书画由傅抱石金刚坡时期巨制《竹林七贤》领衔，该作尺幅近十二平尺，同类题材曾在2016年拍出逾2.3亿港元，今季再以“估价待询”登场，有望刷新画家纪录。

　　张大千1968年巴西时期青绿《春山积翠》出版于《雅蕴堂书画集》封面，估价750–950万港元；林风眠《荷》以现代彩墨取胜，估价200–300万港元；

　　齐白石1925年作《耄耋图》小猫寿桃寓意吉祥，香港许晋义“崇宜斋”旧藏并1990年香港艺术馆展览出版，估价120–180万港元，为中端价位提供入口。

　　今年佳士得布局特色鲜明：一是“估价待询”重回古代与近现代顶级巨制，显示拍卖行对突破价格天花板充满信心；二是学术展览与出版记录成“标配”，每件重点拍品均附详尽著录，形成硬通货式背书；三是“长卷＋手卷”成视觉爆点，沈周、陈淳两件七米长卷同场罕见，利于展厅造势与拍场竞价；四是近现代板块题材多元、估价中端充裕而顶端悬念十足，既吸引新买家入场，也留给顶级藏家冲刺空间。

　　古今六百余年的书画菁华，最终能否再写亿元传奇，将取决于倪瓒与傅抱石两件“待询”重器在拍桌前的最后博弈。

　　邦瀚斯香港秋拍“中国书画”定于10月28日香港举槌，全场不足百件，却用两条“精装”主线锁定高端需求。

　　近现代部分只打一张王牌——“中行庐”第二部：9件张群旧藏一次性出清，8件张大千成扇横亘1927-1979，把大千早、中、晚风格与“二张”半世纪私交一次讲透；扇面尺幅虽小，却囊括青绿、敦煌、南美、旅美各时期密码，堪称“袖珍回顾展”，估价区间集中300-800万港元，便于多家竞逐、快速推高成交率。

　　古代书画部分只放重量级生货——《石渠宝笈》初编赵孟頫《洗马图》手卷领衔，清宫旧藏、民间孤例，估价待询但已有多位博物馆级买家询价；辅以“西泠四家”金石尺牍，学术硬、估价低，带动全场节奏。

　　邦瀚斯今年战略意图明显：放弃“大而全”，用“小而精”组合做高净值客户黏性，一条情感故事线（张群×张大千）、一条学术皇家线（赵孟頫＋西泠四家），两端夹击，既保证媒体话题，也确保每件都有唯一性卖点，在弱市环境下用质量换数量，力争80%以上成交率与亿元级总成交。